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小成本电影剧作特点和模式

【摘 要】近年来,随着互联网等新媒体的发展,小成本电影以其独特的视角和新颖的创意赢得了观众和市场的认可和好评.由于小成本电影的“小”字决定了其不同于传统的大电影,它要求在相对有限的制作资金内,将电影的情节内容、主题含义、情感思想等诸多因素完整地展现在观众面前.本文将围绕小成本电影的创作展开,浅析其剧本的创作模式和特色,以期更好地探清小成本电影剧本未来的发展方向.

【关键词】小成本电影;创作特色;剧作模式

绪论

随着互联网的出现和普及,小成本电影得以蓬勃发展.观众有了更多的选择,对影视产品的视听效果产生更高的要求,而这就需要电影创作者以更加严谨端正的态度对待作品,尤其是制作资金相对受限的小成本电影.

小成本电影和传统大电影一样,都是时空艺术.但由于投入资金有限,其摄制方式又和传统电影不尽相同,进而导致二者在剧本创作上相差甚远.这就要求我们对小成本电影进行系统的分析,并加以总结,从而更为深入地探索小成本电影的剧作特点和模式,以期制作出更高水准的电影作品.

一、小成本电影的创作特色

剧本是电影创作的核心,是以文字形式对人物、动作以及情节内容进行描述.它包含四个基本要素:场景描写、人物描写、对话描写以及动作描写.简言之,精良的剧本是电影成功的前提和保障.而小成本电影剧本的创作也应保有传统电影剧作中的基本构成要素,并且在此基础上,和小成本这一特质相结合,从而形成小成本电影自身所独有的剧本创作特色.

(一)场景简单细致

场景描写是电影剧本必不可少的重要组成部分,即文本中对特定时空环境所进行的概括性描述,其中包含自然景观、社会环境以及场景内的人物活动情况等要素.所以场景描写要根据电影本身的题材和内容选择不同的时空和环境.

区别于传统电影的大制作,小成本电影的“小”字决定了其本身没有足够的资金制作和拍摄恢弘的大场面,所以小成本电影的剧本更注重在简单细致的布景中完成对场景的描写,且多以相对直接的方式进行.小成本电影的制作经费要求其剧本创作者尽量避免采用过多的场景转化(除特殊题材需要外),但可以通过细致的场景描写弥补这一缺憾,换言之,越是有限的场景越是需要精细的场景描写.那么如何在有限的条件内完成细致的场面描写,成为了剧本创作过程中值得思考的重要问题.

(二)人物特征突出

在电影剧本的创作过程中,应充分描写和展现人物最为突出的特征,如外貌特征、行为特征以及性格特征等.通过对电影作品的观看和分析,不難发现,目前电影剧本中的人物大致可以分为三种:第一种模式化人物,作者对其性格的描写相对较少,且没有明显的突出特征,这类人物在剧作中只是充当作者观点和看法的传话筒;第二种是典型化人物,其性格特征非常鲜明,且多数人物有标志性的语言或动作,使观众能够轻而易举地概括其性格特征,如勇猛、温柔、正直等;第三种为复合型人物,这种人物相对难以描述,其性格具有多面性,无法用个别简单的词语总结或概括.

电影剧本的主要描写对象就是人物.作者通过对剧中人物的动作描写和语言描写来推动情节发展,表现主题内容,进而传达其自身的思想和感悟.和大制作电影相比,小成本电影在人物设置上要有所取舍,从人物的某一方面入手,突出其主要特征.此外,小成本电影中,主要人物不宜过多,否则会导致影片线索不清、节奏缓慢、人物形象不鲜明等问题.

二、小成本电影的剧作模式

由于小成本电影的场景和人物都相对精简,那么想要引起观众的观看 ,就要从剧本的整体结构入手,平铺直叙的线性叙事和简单直接的单时空线索已经很难满足观众的审美需求,由此可见,小成本电影的剧本需要更为复杂和多元的叙事结构和时空线索,并将解构主义、零散化以及反传统的思想应用到剧本创作之中,从而形成独特的剧作模式.

(一)非线性叙事

“非线性”原是后期编辑系统所使用的专有词汇,指剪辑技术由模拟信号向数字化转变的过程.而在叙事结构中,“非线性”是和传统的线性叙事截然不同的剧作模式.所谓的线性叙事,就是以开端、发展、 、结局为逻辑展开故事情节,注重内容表达的完整性,情节安排的连贯性.而非线性叙事则追求人物关系的复杂性、时间的交叉平行以及线索的多样性等.

例如韩国电影《薄荷糖》就是典型的非线性叙事结构,导演李沧东在影片的开始便展现了一个精神恍惚、举止怪异的男人,他并没有直接告诉观众这个人身上到底发生了什么,而是通过火车轨道将观众逐步带回到过去的时光,以旁观者的角度探寻主人公身上的“秘密”.电影中的七个倒叙情节,可以理解为主人公金永浩多舛人生的高度浓缩,更是他逐步走向毁灭的生命轨迹,既自然又富有戏剧性.采用非线性叙事可以极大限度地保持影片的悬念感,让观众始终处于好奇之中,增强观看 .

(二)分段式结构

近年来,许多导演已经不甘于在电影作品中只“讲述”一个故事,而是选择将内容、情节、人物均不相关的多个故事组合在一起,共同表达一个主题,这样的剧作方式可以称之为分段式结构.在电影剧本创作过程中,采用分段式结构可以有效地降低摄制成本,适合小成本电影的制作和运营.

例如*《万有引力》,其主体内容是四段独立的故事,即“误机情缘”、“求子夫妇”、“复仇丈夫”、“跳伞搭档”,这些完全没有关联性的段落在电影中得以统一,共同为“爱情”这一核心主题服务,既独立又相得益彰.现如今,在爱情片大行其道的影视市场,《万有引力》以其独特的剧作模式,细腻丰富的细节呈现,赢得了市场和观众的认可,其影响丝毫不逊色于同期上映的大制作电影,在收回制作成本的同时,也获得了不错的票房和口碑.此外,《万有引力》也为小成本电影的剧本创作模式提供了新的发展方向.

(三)多线索套层

电影作为时空艺术,具有随意“穿梭时空”的特性,这也是剧本创作者常用的手法之一.对于制作成本较小的电影,相对简单的场景和人物难免会使观众失去观看 ,因此剧本的结构是吸引观众观看的重要因素,这也就要求创作者在剧作过程中将多个线索、多个时空相互交错,如将人物的梦境、回忆、幻想等时空交织在一起,用复杂的结构弥补简单场景和人物的不足.

例如美国电影《盗梦空间》,导演克里斯托弗·诺兰在影片中同时展现了多个时空,即现实时空、梦境、梦境中的梦境,这种多时空的套层结构有效地延展了故事时间,增加影片的信息量.创作者将多个时空发生的故事打碎重组,虽然采用了复杂的套层结构,但其情节安排合理,逻辑缜密,内容严谨,丝丝入扣,最大限度地刺激观众的观影心理,实现影片主题和内涵的升华.短短两个半小时便将一个如此震撼人心的故事呈现在观众面前,剧本创作者可谓功力深厚.

结论

在小成本电影的剧作过程中,需要在控制成本的基础上,尽可能完善剧本内容.所以小成本电影在选题上应尽量避免恢弘伟岸的大题材,以便更好地将导演的思想内涵传达给观众.其次,小成本电影的剧作需要具有极强的创造性,无论是情节设置还是叙事结构要有给人和众不同的新鲜感,使观众眼前一亮,进而提高关注度.总之,创造力是小成本电影的核心竞争力.

综上所述,小成本电影剧本其实就是在具有创意的想法的基础上,完成精良的场景描写、人物塑造,以便更好地为自身主题服务.现如今,影视市场不断涌现出大量的小成本电影作品,其影片质量也良莠不齐、差强人意,所以电影工作者更应该在“一剧之本”上下功夫,学习并总结传统的电影剧作模式,创作更为优秀的小成本电影剧本,为电影事业的发展贡献力量.

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[作者简介:曹曦禾,北京师范大学研究生院珠海分院在读研究生;研究方向:广播电视学.]

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